细察第十届台赛的获奖作品，我们不难看到代表社会主体意识、主流价值观和最广泛民意的“最一线”影像作品大面积获奖，在聚光灯的照耀下，映衬出厚重的历史履痕，折射着这个时代的进步和变迁。
新闻摄影需要守真重质的力量，新闻摄影的本质是记录真实，2020年的疫情牵动了全中国、全世界的心，从第一时间起，许多摄影记者、拍客和独立摄影人，纷纷深入到抗疫最前线，本届6组金奖作品中就有5组作品都是围绕抗疫重大题材现场拍摄，金浪奖作品《COVID-19重症病房》的作者虽是独立摄影人，也不顾个人安危穿梭于重危病房，拍下了许多珍贵的照片。《5月，致敬战疫夫妻》还通过主流媒体、新媒体的微、端、网、报等相继刊播。所有这些抗疫作品，以其鲜明的瞬间性、冲击力、现场感、动情度、文化味，改变新闻业界和受众对于新闻摄影的传统认识和一贯评价，使之一跃成为当时最为独特的传播界面，在这一重大突发事件新闻报道中立下了首功。
纵观世界新闻摄影的趋势，任何大型新闻摄影比赛，夺得榜首的绝大部分是现场抓拍的作品。有人说优秀的新闻照片是伟大的瞬间，我认为伟大的原因有两条，一是新闻现场的地点、人物、环境等一去不回；二是今天的新闻就是明天的历史。抓拍来的新闻照片借摄影纪实功能，对生活从现象到本质作了真实的纪录，随着时间的推移，史料价值更是与日俱增。在突发性、批评性、社会问题性的摄影报道中，只有采取现场抓拍方法，才能使读者耳闻目睹，确凿无疑。
本届台赛的好作品挺多，超出想象。有几组作品，作者跟踪拍摄了多年，历史印迹与当今现状共同组成的组照引人注目，例如，组照《牛牛坝变迁》是从2012年拍到2020年，用图片记录了这个少数民族聚居地每年的发展变化，记录了这个贫困乡脱贫致富的历程。组照《从地摊经济看魔都蜕变》的作者将2020年拍的图片与自己在30-40年前在同一地点拍摄的图片组合在一起，今昔变化对比鲜明。
原以为因疫情的影响，参赛作品会少，没想到有这么多高质量的作品参赛。看来大家都没闲着。在两岸作者的参赛作品中，有很多是反映疫情的。除了直击现场的救治、消杀和布控之外，许多作者还把镜头对准了疫情下的民众生活，纪录疫情下的各种“罩样生活”。
本届台赛在疫情尚未解除的情况下如期举办，使得两岸摄影人的这项交流活动并没有因疫情和其他因素受到影响。两岸摄影人投作品于台赛，不仅是为打擂台，展示自己的作品，也因为大家都非常珍惜这个交流的平台。
同上一届一样，本届台赛的评选也是“云”评选。经过上一届台赛的网上评选，本届评选更有利于评委在评选过程中翻看作品和图片说明，更方便评委将不同的作品进行对比和选取，评选过程中，评委对作品反复推敲，反复讨论，使得评选所用时长被评委们的认真反复拉长。
2020年人类遭遇前所未遇的新冠疫情肆虐全球，尽管人人手中几乎拿着高清拍照手机，但是拍照手机并不能长驱直入去窥探究竟，为所欲为去抓妖擒魔。况且，病毒的诡异凶险、口罩模糊了七情六欲、防护服混淆了张三李四，更有甚者，五花八门的隔离岗令人敬而远之……当这“聚焦两岸，见证交集”的命题走到2020年第10届台赛的当口，台赛面临着两岸关系和新冠疫情的双重考验。
我作为亲历2003年非典时期的摄影人，清晰地了解两场疫情的不可比性及其影像精神，新冠疫情中的医务工作者和摄影工作者都是这个时代涌现而出、且一往无前的英雄, 从本届台赛看，六个金奖有五个都是对新冠疫情的深刻解码，有从横向看，不同状况不同角度深刻掘取新闻的主体——人对疫情的态度和作为，如拍摄同赴危难的夫妻组照，这跟较多摄影师拍摄单人摘下口罩有不同的思考；有从纵深看，摄影师抵近重症病房贴近医患眼神、口鼻拍摄，无不体现出令人折服的摄影勇气和执著！我想，这些影像记录真正用“高像素”表现了这个时代的主流面相，读图者唯有通过比较，比较，再比较，才能真正看到众多台赛摄影师在抗疫征程中的“看见”。
今年是我第二次担任台赛的评委，很高兴、也很荣幸受邀继续担任评委，贡献自己一点小力量。主办单位表示今年参赛件数比往年多，可见十届以来追求真相、珍视生命，用影像书写历史的努力让这项比赛成为两岸新闻摄影圈重要性的活动。因为疫情关系，全球人类的移动受到限制。生命的生存与生活的维系，我们无法逃避面对恐惧的阴影。在这段时间，我们看到许多摄影工作者基于良知与使命感，透过不同的媒介为世人留下难以磨灭的历史印记。
翻阅第十届台赛的参赛作品，我想，这项比赛不仅促进两岸民众的交流，透过摄影，更加紧密联结彼此在政治、经济、艺术及人文等领域的文化使命感，虽然因为COVID-19疫情的影响，五位评委们只能以视讯方式进行投票，彼此就自己的经验与专业领域交换意见，但这并不影响评委们的客观性，公平、公正地评选出金银铜各类作品。
组委会事前就将各类入围作品整理好交由评委审视阅读，所以每位参赛者作品都得到公平的对待。既然是比赛难免有遗珠之憾，没有得奖的参赛作品也不要气馁，有时并非作品影像的表达力不足，而是奖项有限，评审只能在现有基础上，观看影像来做决定，希望没得名的摄影爱好者，能够本着初衷继续为摄影而努力，毕竟摄影是对自己的创作与期许，同时也是一项有意义的社会文化工作，今天所记录的社会，将成为明日的人类文化的一部分。
新闻摄影属于纪实摄影底下的一个类别毋庸置疑，老一辈的纪实摄影家尤其讲究画面的真实性，特别是新闻摄影，“真实性”一如神主牌一般不容挑战。时代在进步，新的摄影观念不断被发展出来，纪实摄影强调瞬间捕捉真实画面的概念也受到了冲击，早在20世纪末即有所谓的“新纪实”摄影作品的出现。
新闻摄影中的“纪实摄影”，强调画面中的事件必须是极其自然地发生，摄影者不得介入，而“新纪实摄影”，讲究的是摄影者观察到了某种社会现象，为了强调他观察到的社会上有这些集体行为或现象的发生，或许他会以安排的画面来表述这些社会现象，此时，经过安排的画面是否仍旧具有新闻摄影伦理中所强调的“真实性”，抑或变成了一种“表演性”，就是另一个层次的讨论。
第十届台海新闻摄影比赛的作品内容，范围广泛，题材有来自各个阶层，更多的作品仍是紧扣着新冠肺炎对于庶民生活的影响所产生的种种社会现象……在这么多类别的作品中，表现的方式大约就是在“纪实”与“新纪实”之间的游走。
很荣幸能参与评审的工作，这次的评审，也因为新冠肺炎的影响，采用了视讯评审的方式，这或许是在告诉我们这几位评审，点评作品并不一定非得人在现场，一如纪实摄影般，有时候，我们在荧幕前看到街拍车360度无差别拍摄的画面，或许会比摄影者人在现场所取舍的画面来得客观与真实。
